…ins Atelier. Gestern mach ich mich auf den Weg ins Atelier (nagelneu, total alt) und stehe dann in der U-Bahn mit dem Blick auf einen Mann, der gerade mit seinem Handy-Betreiber telefoniert. Sein Sitznachbar, der das nicht überhören kann, beginnt darauf mit seinem Gegenüber ebenfalls dieses Thema zu besprechen und zwar in einer Mundart, die mich frappant an den Karl von Tutti Clean erinnert. Der ist vom Attersee. Der Sitznachbar und sein Gegenüber steigen “Burggasse-Stadthalle” aus und ich bemerke, daß sie Posaunen mit sich tragen. Während der Fahrt zur nächsten Station sinniere ich über Posaunisten mit Mundart und mir fällt Bertl Mütter ein. Genau als der Zug in der Station Westbahnhof hält. Und genau als ich über Bertl Mütter improvisiere und mir die Leute ansehe, die die Rolltreppe nehmen, (obwohl sich die Leute heute ja viel zu wenig bewegen), sehe ich Bertl Mütter mit seiner Posaune die ROLLTREPPE NEHMEN.
Screenshots @ Popmuseum Wien
- Installation
Bei screenshots handelte es sich ursprünglich um eine Installation bestehend aus 100 IJ-Prints und einem 5-minütigem Video, das die Sujets der Prints beinhaltete und das Thema Überfüllung und Leere behandelte. Im popmuseum konnte ich aus technischen Gründen nur die Prints zeigen. Die vollständige Installation war bei der Diplomausstellung der Akademie der bildenden Künste 2003 im Semperdepot zu sehen.
screenshots was originally an installation consisting of 100 IJ prints and a 5-minute video that included the subjects of the prints and dealt with the theme of overcrowding and emptiness. For technical reasons, I was only able to show the prints at the popmuseum. The complete installation could be seen at the diploma exhibition of the Academy of Fine Arts 2003 at the Semperdepot.
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Plastics One
- Have a look
#series #marker #plastic #wolfgangkschwendt
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LAWRENCE BURNS
- Concept
LAWRENCE BURNS nur / aus dem Hintergrund kaum hervor / FLASH / etwas her aus dem Alltäglichen / über den Weg laufen / in Schlange stehen / en masse en masse en masse en masse
ESSO S / das ~ / zum BeispielVoll / sowas von einem Signum / heutzutage Markentreue / Traditionswahl / FLASH / scharenweise nimmt man es / gewöhnt sich unterhaltsamerweise / daran und festhalten / SUPER / zum Beispiel
II: darf man vorstellen / angenehm / darf ich vorstellen / angenehm / wie schon gesagt / alles alte Hüte :II
LAWRENCE BURNS denn das ist es ja / Phrasen / das ist es ja / Wiederholungen / es sind Phrasen, Formeln, Wiederholungen / Muster, die das Leben schreibt / Legenden der Liebe
Zwischen den Regalen ist es still bis auf / VOLL / auf die verkaufsfördernde Musik / Baby / Feinste Psychologie kommt zugute / Gleichklang / FLASH /
Stille?Lärm?Stille?Lärm?? / en masse / GLEICHKLANG / vollLAWRENCE BURNS die Zeichen der Zeit / kaum was zu sehen / what´s HAPPENING /
Von gestern werden / great sequin hero / let me tell ya nowWenn einer im Keller sitzt und wartet, daß der Zeitpunkt kommt, an dem er wieder beginnen kann, etwas von weitem Wahrnehmbares zu tun, weil genau zu jenem Zeitpunkt etwas anderes, der Whiskey vielleicht, mit etwas fertig wird, mit dem Werden etwa, dann kann man sagen, es wäre kaum wahrzunehmen, daß sich was tut.
Aber es wird etwas alt.Während etwas älter wird, zerreißt man sich das Maul, bildet sich Legende, erreicht es akzeptable Qualität, erreicht den Punkt, an dem man sagt, hier wollen wir es haben, weil unsere Erfahrungen gezeigt haben, daß es uns an diesem Punkt am Besten schmeckt.
Man kaut darauf herum.
Jedleseer Vierviertel.
Erfahrungen, eine verlässliche Zähleinheit. YEAH. LAWRENCE BURNS.
Ein übliches Mittel.Sich nicht bewegen. Regungslos rasen.
Ich möchte Poesie schaffen, poetische Umgebungen.
Dabei berücksichtige ich den Moment und den Raum.
Wobei mir einerseits der Moment einen Raum zuweist (schafft), und ich andererseits auch im Raum, beim Erstellen der Umgebung, wenn ich seiner spezifischen Atmosphäre ausgesetzt bin, “augenblicklich”, nach Befindlichkeit und Wissen auf die Gegebenheiten reagiere. Varietät entsteht dadurch, daß sich mit den Phrasen und Schablonen der Gesellschaft, seien sie sprachlicher oder visueller Natur, auch mein Formen-Vokabular mit verändert.
Da die Phrasen, wenn ich sie verwende, durch meine(n) subjektiven Blickwinkel gefiltert werden, mache ich sie zu meinen Werkzeugen, und verwende sie, um meinen Kommentar zu formulieren.
Ich möchte “stehende” Augenblicke schaffen. Ich möchte eine Atmosphäre erzeugen können, die etwas mit Stillstand zu tun hat. Stillstand nicht unbedingt, (aber durchaus auch), in einem Gegensatz zu Fortschritt. Jedoch lieber denn als Gegensatz, möchte ich ihn als Beitrag betrachten.
Im Sinne meines Verständnisses, das Fortschritt in erster Linie in mehr Toleranz, differenzierterer Wahrnehmung und sorgfältigerem Umgang mit Menschen, sieht, kommt “Still-Stand” eher einer vorübergehenden Verringerung der Geschwindigkeit, einer Pause in dem “anderen” Fortschritt, gleich, der die Erhöhung des (Waren)Angebotes meint. Und die Geschwindigkeit, in der Wechsel stattfinden, die beinah nicht mehr wahrzunehmen sind und Spuren nur durch die Höhe ihrer Frequenz hinterlassen. In diesem Sinne also möchte ich eine Opposition als ein Aus-der-Spur-Treten formulieren.“Still-Stand”, weil er ambivalent ist. Weil er Stille meint. Stille, die nicht nur Ruhe, sondern auch Gleichförmigkeit bedeutet. Die Gleichförmigkeit, in der nicht mehr unterscheidbar ist, ob Stille oder Lärm. In der sich Wertigkeiten begegnen, aufheben.
Sich nicht bewegen. Rasten. Regungslos rasen.Helden
In den Mustern, die entstehen, wenn sich etwas wiederholt, wenn etwas “oft vorkommt”, liegt Rhythmus, der die Kontinuität beschreibt; der eine Schiene legt, einen Verlauf bezeichnet.
Die Zeichen, die sich in hochfrequenten Rhythmen im täglichen Erleben massieren, Schlagworte, Phrasen, Namen, Logos, begegnen mir in spezifischen Zusammenhängen, die ihnen, sie für mich charakterisierende, Eigenschaften geben.
Was ich wahrnehme, ist für mich Rhythmus, Vokabular, das sich an mich richtet, das an mir verwendet wird, das mich beschäftigt und auf das ich reagiere. Ich verwende es wieder, überhöhe die Absichten, die ich dahinter vermute, arbeite mit Ähnlichkeiten und Verwandtschaften.Während mir die Zeichen immer wieder begegnen und meine Aufmerksamkeit erregen, entwickeln sich um sie, sei es in meiner Vorstellung oder auch in öffentlicheren Foren und Medien, wie Zeitungen, Magazinen, Fanzines, Werbespots, mehr oder weniger private Mythen unterschiedlicher Art, von denen mir manche näher stehen als andere. Was mich interessiert, ist, zum einen, ihre plakative Kraft, die sie reizvoll und banal macht. Zum andern ist es die Symbolträchtigkeit, mit der sie einen bestimmten Wert vertreten, und die sie mir wie Noten erscheinen läßt, die ich in partiturhaften Grafiken rhythmisch anordne.
Ich wiederhole sie, bis sich ihre Signifikanz in der eigenen Masse verliert, ich setze sie in Beziehung zu anderen Zeichen, oder ich feiere ihre Legende in features und beleuchte sie extra.
Sie leuchten, und man weiß, daß sie nur “scheinen”, aber man ist mehr als zufrieden damit.Lawrence Burns. Wir haben diesen Namen gewählt, weil er aus der Werbung kommt, weil er ein Zeichen ist, und weil er nach Legende klingt. Die ursprüngliche Rolle der Figur L.B. in einer Spirituosenwerbung, tut nur insofern etwas zur Sache, als sie einen alten Mann darstellt, der wartet. Was eine “legendäre” Tätigkeit ist.
Wir haben diesen Namen gewählt, weil er simpel ist.
Wir wollen etwas Simples machen, weil wir der Ansicht sind, daß unsere Arbeiten simpel sind. Wir machen einfache Zeichnungen, verwenden einfache Formen.
Und wir beziehen uns in dieser Formensprache auf Dinge, die andere für uns, zum besseren Verständnis, einfach gestaltet haben, Muster, Phrasen, Zeichen, Bilder.
Wir beschäftigen uns mit den Bedeutungen von einfachen Strukturen und Phenomänen.
Wir lieben Markenartikel und andere Helden, und wir wollen hinter einen Helden zurücktreten, weil es simpel (genug) ist.
Zinfan und Wollmispel
- Sound & Installation
Das Konzept von zinfan und wollmispel war, für einen Abend eine interaktive Raumskulptur zu schaffen, an der sowohl Musiker und bildende Künstler als auch das Publikum beteiligt sein sollten. Die Performance fand im Prospekthof des Semperdepots in Wien statt. Eine filigrane Fadenkonstruktion durchspannte den 27 Meter hohen Raum. Eingeleitet von einem 3-minütigen Stück des “Ensemble 3000” begann eine Improvisation, in der sowohl elektronische als auch akustische Instrumente zum Einsatz kamen. Künstler und Publikum sollten/konnten sich frei in den verschiedenen Stockwerken bewegen. Nach Sonnenuntergang begannen die Nylonfäden im Scheinwerferlicht zu leuchten. Die Konstruktion vibrierte unter den pumpenden Bässen.
Zinfan & Wollmispel
Freitag, 21.05.1999
20.00h Semperdepot / ProspekthofInstallation: Charlotte Geresch, Isabella Kresse, Wolfgang Kschwendt
Sound: Ensemble 3000, Klasse Franz Graf
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Jolly Suite
- Colours
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- “What if not a light sadness makes – 81 x 77 cm, mixed media, cardboard – (private property)
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- “On the train to Spain” – Mixed media, cardboard, 112 x 81 cm, 1995 – (private property)
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- “Jolly Orange” – Mixed media, cardboard, 112 x 81 cm, 1995
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- “Jolly Green” – Mixed media, cardboard, 112 x 81 cm, 1995 – (private property)
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